«Стиль Брауна» - это отсутствие любых декоративных накладок, профилей, цветовых пятен, имитации материалов, это скромная цветная гамма, построенная на тонких оттенках серого цвета, объединение черного и белого. Это создание цельного образа простейшими и минимальными средствами. Это - «экономный» стиль. Начальный успех «Брауна» отчасти объяснялся еще и тем, что в конце пятидесятых годов настало перенасыщение «обтекаемым» стилем оформления вещей, массовому потребителю хотелось чего-то нового. И вот здесь геометрическая простота и лаконичность изделий «Брауна» стала очень уместной. Новизна формы обеспечила им на некоторое время замечательную конкурентоспособность. Товар пошел нарасхват не только у «простого» потребителя, но и у «элитного», которого потянуло к «упрощению» своего быта. Как бы ни было, но успешная деятельность двух рассмотренных нами фирм неразрывно связана с дизайном. Успех фирменных стилей привел к тому, что, например, по словам известного французского дизайнера М. Милло, к семидесятым годам «дизайн во Франции занимался больше фирменным стилем, чем непосредственно изделиями». Выработалась определенная концепция «фирменного стиля» - он должен быть подобный планетарной системе атома: ядро фирменного стиля - символ (знак), вокруг которого группируются элементы, которые характеризуют разные стороны деятельности фирмы. Унифицируются цвета фирмы. Графическое решение фирменного стиля должно давать четкое представление о характере деятельности той или другой фирмы.
Читать далее...
Болгария достигла больших успехов в области станкостроения (металлорежущие и деревообрабатывающие станки, разные инструменты, которые вывозятся в десятки стран мира). Особенно заслуживает внимания вырабатываемая фирмой «Балканкар» широчайшая в мире гамма универсальных електро- и автопогрузчиков, штабелеров, тягачей, электрокаров. Вся эта многочисленная «семья» машин, не смотря на все свое разнообразие, отличие устройств и величин, сохраняет удивительное стилевое единство - специалист всегда может узнать продукцию «Балканкара» среди массы машин. Болгарская промышленность не ограничивается погрузчиками и станками. На выставке в Москве посетители могли увидеть и замечательные наборы мебели, электронные и телефонные аппараты и многое другое. Признанный успех всех этих изделий был обеспечен организацией службы технической эстетики в стране. Художественное конструирование в Польше и в своем практическом воплощении, и в области теории по своему значению также выходит далеко за границы страны. В Польше уже давно сложилась своя структура дизайнерской службы.
Читать далее...
«Мозговой центр» мебельной промышленности - проектно- конструкторский технологический институт мебели, который создает наилучшие экспериментальные образцы современной мебели и координирует деятельность многих конструкторских бюро, отделов, лабораторий и промышленных предприятий. Одна из ключевых проблем современного массового изготовления мебели - это унификация. Здесь речь идет о наиболее трудоемкой и значительной по своему объему так называемой корпусной мебели (шкафы, серванты, комоды и др.). Еще недавно мебельные фабрики выпускали изделия очень похожие, которые различались, в сущности, только своими названиями. Их развозили по городам, и там эти шкафы и стеллажи занимали свое место в квартирах. Но возить «воздух» нерационально: объем шкафа, допустимо, несравнимый с объемом щитов, из которых она сделана. Поэтому есть смысл изготовлять детали мебели централизованно, а на месте использования, на специальных предприятиях составлять из них готовые изделия. При этом детали должны быть пригодными для разных видов и форм корпусной мебели, т.е. унифицированными, а их комплект должен быть чем-то наподобие детского конструктора.
Читать далее...
Службы технической эстетики в странах содружества возглавляют научно-исследовательские институты технической эстетики в городах - Москве, Санкт-Петербурге (Ленинграде), Киеве, Харькове, Ереване, Баку, Катеринбурге (Свердловске), Минску и др. Деятельность институтов очень многогранная. Институты ведут проектирование не только в обычном понимании этого слова, а и проектирование показательное, проектирование «завтрашнего дня». Во многом эта работа связана с областью «Электротехпром», которая занята главным образом изготовлением бытовых приборов (пылесосов, вентиляторов, нагревательных приборов и др.). Естественно, что даже передовые проектные организации не могут так широко поставить задачи, несостоятельны на таком уровне вести свою проектную деятельность, подкрепляя ее научной основой, как это может сделать научно-исследовательский институт. Чем же отличается это проектирование от обычного практического, которым заняты сотни дизайнеров? Прежде всего, мы имеем дело с комплексным проектированием, с проектированием системным. Проанализированы основные направления и тенденции в этой области и их связи с сопредельными областями.
Читать далее...
В 1919 году в небольшом немецком городе Веймары было создано «Баухауз» (буквально «Строительный дом»), первое учебное заведение, созданное для обучения художников для работы в промышленности. Школа, по мнению ее организаторов, должна была выпускать всесторонне развитых людей, которые объединяли бы в себе художественные, духовные и творческие возможности. Предыдущие художественные школы не выходили за пределы ремесленного производства. Во главе «Баухауза» стал его организатор, прогрессивный немецкий архитектор Вальтер Гропиус, ученик Петера Беренса. За короткое время «Баухауз» стал настоящим методическим центром в области дизайна. Среди его профессоров были выдающиеся деятели культуры начала XX столетия архитекторы Мис ван Драл Рое, Ганнес Майєр, Марсель Брейєр, художники Василий Кандинский, Рафаэль Клэе, Лионель Фенингер, Пот Мондриан. Начало деятельности «Баухауза» проходило под влиянием утопических идей о возможности перестройки общества созданием гармонической предметной среды. Архитектуру рассматривали как «прообраз социального согласия», признавали началом, которое объединяет искусство, ремесло и технику.
Читать далее...